La Repubblica – giovedì 6 ottobre 1994 C U L T U R A Gli angeli di Emilio Farina in mostra alla Galleria Cervantes di Roma Roma – Alla Galleria Cervantes, Emilio Farina, pittore vicentino che ha esordito nel 1972,
Dagli angeli al paradiso

La Repubblica – giovedì 6 ottobre 1994 C U L T U R A Gli angeli di Emilio Farina in mostra alla Galleria Cervantes di Roma Roma – Alla Galleria Cervantes, Emilio Farina, pittore vicentino che ha esordito nel 1972,
Il Giornale dell’Arte, n. 125, settembre 1994 Un progetto sperimentale della Soprintendenza agli interventi post-sismici Diversi bozzetti disegnati dal pittore Emilio Farina vengono proiettati a integrare le parti perdute di un ciclo di affreschi. La soluzione, assolutamente
La Voce Repubblicana Venerdì 23 – sabato 24 settembre 1994 Una soluzione innovativa che consente di rivedere gli affreschi di Feltrano perduti durante la guerra RESTAURO CON DIA-PROIETTORE Le immagini dei quattro Evangelisti, ricreati da un pittore
Il Giornale – Riuniti gli «Itinerari» di Farina Milano, domenica 23 settembre 1990 «Stanotte voglio parlare con l’angelo» dice, col titolo di un suo libro recente, Wim Wenders, il regista-idolo. Ma appunto Wenders, quasi a distogliersi da
L’UMANITA’ – Domenica 30 settembre – Lunedì 1 ottobre 1990 Il titolo dell’esposizione è «Itinerari angelici» e ben definisce il leit-motiv dell’ispirazione di Emilio Farina: la figura dell’angelo, quale costante semantica e di ispirazione della
Corriere della Sera Lunedì 1 ottobre 1990 Emilio Farina – Dieci anni di lavoro con la figura dell’angelo per filo conduttore. All’inizio Farina ha cercato di visualizzarlo conservandone i caratteri d’immaterialità, con una sovrapposizione di garze
Il Giornale di Vicenza. LA PAGINA DELLA DOMENICA Domenica 29 novembre 1987 Emilio Farina è, per eccellenza, pittore visionario. E’ un veneto – vicentino – trascinato a Roma, come Piranesi; ed ha guardato, traendone lezione, il notturno
7 maggio ’87 -La REPUBBLICA Ci vuole indubbiamente una buona dose di coraggio per «interpretare i monumenti e le architetture antiche di Roma, scomponendole e ricomponendole secondo punti di vista diversi, reali ed immaginari. Questo
N° 122 – Estate 1984 – Emilio Farina L’opera di Emilio Farina non si dà mai come messa a fuoco dell’immagine, ma piuttosto come un’immagine messa a fuoco, costruita attraverso le lingue infuocate di una pittura
Emilio Farina’s work seems to be just a blinding and blinded eye which brings all charms into action. A “clin d’oeil”. A repeated pellicle “beauty culture”. A picture’s wave going along, on itself, like Raskolnikov’s